Metrificação

Estudo da medida do verso, a metrificação é um elemento muito importante para a análise poética. Por meio da contagem de sílaba, é possível perceber a composição do poema, incluindo ritmo, melodia e outros recursos utilizados para criar o efeito desejado pelo poeta. Entenda o que é, como fazer a escansão e confira exemplos.

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O que é metrificação

Nas análises poéticas, chama-se de metro o número de sílabas poéticas, e de métrica, a medida do verso de um poema, portanto a metrificação é o estudo da medida do verso. Para metrificar um verso, é preciso escandi-lo, ou seja, contar suas sílabas.

A contagem silábica no poema é diferente da gramatical. O processo de escansão consiste em contar as sílabas dos versos até a última sílaba tônica e desconsiderar as que sobrarem, além de, em geral, agrupar as vogais em uma única sílaba. Isso ocorre porque a relação entre o metro e o ritmo é essencial para a composição estética do poema.

Originalmente, a poesia era cantada, então os versos precisavam ter um ritmo cativante, que embalava não só o recitante, como também os ouvintes. Pode-se definir rapidamente o ritmo como uma alternância de sonoridade entre sons mais fortes e sons mais fracos. Daí a importância de relacionar metro e ritmo para analisar um poema, isto é, cada metro (ou cada esquema silábico) terá um ou vários correspondentes rítmicos.

Como fazer escansão

Para contar as sílabas poéticas de um verso, é preciso seguir três etapas básicas:

• Contar até a última sílaba tônica do verso;
• Em geral, ditongos contam como uma sílaba poética;
• Via de regra, duas ou mais vogais se juntam e formam uma única sílaba poética.

Para facilitar no processo de escansão, você pode você pode separar as sílabas com barras (/) e circular a última sílaba tônica. Também ajuda ler o verso em voz alta durante a contagem.

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Observe este exemplo de escansão: Vou-/me em/bo/ra/ pra/ Pa/sár]gada. O verso possui 7 sílabas poéticas. Perceba que “me” e “em” se juntaram e formaram uma sílaba.

A escansão não é um processo complicado, entretanto há detalhes que precisam ser considerados, como os recursos de metrificação e a diferença entre sílaba gramatical e literária.

Sílaba gramatical x sílaba literária

Como já mencionado, a sílaba gramatical é diferente da literária. A primeira tem a ver com a divisão silábica que constitui a palavra, como constam em estado de dicionário, já a segunda se baseia nos sons. Isso ocorre porque a poesia está intimamente conectada ao ritmo. Assim, as sílabas literárias são compostas pelos recursos de metrificação explicados a seguir.

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Recursos da metrificação

A fim de conseguir o som, o ritmo e o metro almejados, o poeta utiliza figuras de linguagem e recursos da metrificação. É preciso entender que os recursos se dividem em interverbais (entre uma palavra e outra) e intraverbais (dentro da própria palavra).

Elisão

Recurso interverbal que provoca a supressão de uma vogal final átona quando ela é seguida da mesma vogal que compõe a próxima palavra. Ou seja, a vogal seguinte absorve a anterior. Exemplo: minh’alma.

Crase

Ocorre a contração de vogais iguais quando uma está no final de uma palavra e a outra inicia a palavra subsequente, portanto é interverbal. Essa contração funde as vogais, por exemplo: “toda a noite”, que se separa como “to/ da a/ noi]te”.

Hiato

O hiato é o oposto da elisão, ou seja, separa dois sons vocálicos, por exemplo: “paira no ar”, escandido “pai/ra /no/ ar“. Dentro da palavra, o hiato é a representação de dois sons vocálicos seguidos um do outro, mas em sílabas diferentes. Entre palavras, hiato é quando uma palavra termina com uma vogal átona e a outra palavra inicia também com uma átona, ocorrendo a junção da sílaba poética.

Sinérese

Recurso intraverbal, a sinérese ocorre quando duas vogais se juntam dentro de uma palavra e o hiato se torna uma sílaba, transformando, assim, essas duas vogais em ditongo. Por exemplo, é possível transformar a palavra “poesia” (po-e-si-a), em “poe-si-a”.

Diérese

Esse é um recurso intraverbal e acontece quando se separa um ditongo em duas sílabas. Desse modo, é possível separar a palavra “noite” (noi-te) em “no-i-te”.

Ectlipse

Interverbal, esse é o recurso que contrai a última vogal de uma palavra cuja última sílaba é nasal, o que provoca a perda da nasalidade para formar um ditongo com a vogal que inicia a palavra subsequente. Por exemplo, ao recitar o verso “com a espada perfurou o peito”, a pronúncia será “cua espada perfurou o peito”.

Outros recursos que valem ser mencionados são: aférese (que suprime a vogal no início da palavra, como em “stais”, caindo o “e”); apócope (supressão da vogal final da palavra, por exemplo em “val”, caindo o “e”); síncope (supressão da vogal no interior da palavra, como em “p’ra”); e, por fim, a sinalefa (junção de duas sílabas em uma única, por elisão, crase ou sinérese).

Classificação dos versos

Ao longo da história, existiram três grandes modelos para contar o metro: o modelo antigo/clássico, o medieval e o silábico (atual). Abaixo, confira as características de cada um.

Métrica Clássica

Na Antiguidade Clássica, as poesias grega e latina trabalhavam com a noção de sílabas breves e longas. O conjunto dessas sílabas, em diferentes combinações, chamava-se de pé. Existiam três pés mais conhecidos e propagados no mundo poético: o iambo (ou jambo), com uma sílaba breve seguida de uma longa (U—); o espondeu, com duas sílabas longas (— —) e o dáctilo com uma sílaba longa e duas breves (—UU).

Os pés formavam os versos, entre os mais famosos, o hexâmetro (seis pés) e o pentâmetro (cinco pés). Por fim, existiam o hexâmetro dactílico, em que o quinto pé era dáctilo, e o hexâmetro espondaico cujo quinto pé era espondeu.

Métrica Medieval

Embora a noção de pé tenha continuado, a quantidade não era mais aplicada às sílabas longas ou breves, mas, sim, às sílabas tônicas e átonas. Desse modo, passaram a existir outros modelos de pés, dentre os mais comuns, estão: troqueu (uma sílaba tônica e uma átona); jambo (uma sílaba átona e uma tônica); dáctilo (uma sílaba tônica e duas átonas) e anapesto (duas sílabas átonas e uma tônica).

Métrica silábica (atual)

Atualmente, conta-se o verso pelo número de sílabas poéticas (lembrando que a contagem para na última sílaba tônica) para encontrar sua classificação. Abaixo, conheça os modelos de versos:

Monossílabo

É o verso que possui uma única sílaba poética. Como no segundo verso da balada Gentil Sofia, de Bernardo Guimarães:

Dissílabo

Verso com duas sílabas poéticas. Como no exemplo d’A Valsa, de Casimiro de Abreu:

Na/ dan]ça.

Trissílabo

É o verso composto por três sílabas poéticas. Como no poema Trem de Ferro, de Manuel Bandeira:

Tetrassílabo

É o verso com quatro sílabas poéticas. Como no poema Almanaque das Musas, de Caldas Barbosa:

Pentassílabo

Verso com cinco sílabas poéticas, também conhecido como redondilha menor, famoso no período do Trovadorismo. O sonhetilho Áporo, de Carlos Drummond de Andrade, é todo composto em versos pentassílabos:

Hexassílabo

Verso com seis sílabas poéticas, pode ser chamado de heroico quebrado. Observe um exemplo no poema Estrela da Manhã, de Manuel Bandeira:

Heptassílabo

Famosa redondilha maior, esse verso possui sete sílabas poéticas. Assim como a redondilha menor, ele é conhecido por compor cantigas e canções populares. Observe um exemplo retirado da Cantiga de Enganar, de Carlos Drummond de Andrade:

Octossílabo

Composto por oito sílabas poéticas. Como ilustra o poema O bestiário ou Cortejo de Orfeu, de Guillaume Apollinaire:

Eneassílabo

Possui nove sílabas poéticas. Veja um exemplo retirado do poema A esposa, de Vinicius de Moraes:

Decassílabo

Talvez um dos versos mais conhecidos, o decassílabo é composto por dez sílabas poéticas. Um soneto, por excelência, é escrito em decassílabo. Observe o exemplo retirado do poema A Máquina do Mundo, de Carlos Drummond de Andrade:

A famosa epopeia Os Lusíadas de Camões, possui o mesmo metro. Vale ressaltar que os decassílabos podem ser heroicos (tônicas na 6ª e na 10ª sílabas poéticas), sáficos (tônicas na 4ª, 8ª e 10ª) e martelo (tônica na 3ª, 6ª e 10ª).

Hendecassílabos

Verso composto por onze sílabas poéticas. Observe o exemplo retirado da música Índia, da dupla Cascatinha e Inhana:

Dodecassílabo

Muito apreciado na poesia francesa, o verso com doze sílabas poéticas tem uma variante chamada de verso Alexandrino. Entretanto, nem todo dodecassílabo é Alexandrino, que obrigatoriamente possui a 6ª e a 12ª sílabas tônicas. O poema Spleen, de Baudelaire, é escrito em Alexandrinos:

Já no poema Domínio Régio, de Jorge de Lima, há um exemplo de decassílabo que foge ao esquema rimático do verso Alexandrino. Observe:

Resta mencionar o Verso Bárbaro (com mais de doze sílabas poéticas) e o Verso Livre (aquele que não tem uma métrica padrão).

Exemplos de metrificação

Abaixo, veja como a metrificação, incluindo recursos, metro e escansão, é importante para a composição e análise de um poema:

I Jucam Pirama

Um poema muito conhecido da língua portuguesa, composto por Gonçalves Dias. Jucam Pirama possui várias métricas ao longo de suas dez partes.

Essa primeira estrofe, do primeiro canto, é composta por versos Hendecassílabos, ou seja, de onze sílabas poéticas. Embora essa métrica não seja muito comum, é importante perceber como o ritmo é dado justamente pelo fato de as sílabas tônicas estarem marcadas sempre na 2ª, 5ª, 8ª e 10ª posição, formando um movimento próprio no verso, que lembra uma marcha e guerreiros cantando.

Como explicado, o ritmo é a alteração entre sons fortes e fracos, relação essa que está extremamente marcada nesse poema, sobretudo pelo emprego de fonemas oblíquos ([t], [g], [d], [k], e vogais tônicas, provocando sons fortes. Essa estrutura métrica e rítmica contribui para a construção semântica do poema.

No poema, o Eu lírico conta a história do guerreiro tupi que, fugindo da destruição da costa, acaba prisioneiro da tribo antropófaga dos Timbiras. O guerreiro precisa, então, cantar suas aventuras para que os rivais tenham mais prazer ao devorar sua carne. É por isso que todo o poema soa como uma canção de guerra e tem o ritmo das marchas, quase como se um tambor acompanhasse a leitura. Forma e conteúdo, em matéria de poesia, são indissociáveis.

Versos íntimos

Um soneto lindíssimo de Augustos dos Anjos, escrito em decassílabo. Abaixo veja a escansão de uma estrofe do poema Versos íntimos:

O decassílabo é um verso denso, a escolha de fonemas fricativos, [f] e [v], e vibrantes [r], ajuda a mostrar o pessimismo do Eu lírico diante da vida que vai escorrendo e se esvaindo. A própria escolha lexical sugere que a morte é o ponto de chegada do qual não adianta tentar escapar.

Gostou de aprender sobre o tema? Poesia é fascinante! Há vários movimentos mais modernos e contemporâneos que subverteram o metro dos versos clássicos, bem como os tradicionais esquemas rimáticos. Conheça as expressões da Poesia visual.

Referências